Ters ninja kanunu

Ters ninja kanunu, senaryolarda kullanılan bir klişedir. Ters ninja kanununa göre, kötü adamların sayısı ne kadar fazla ise, kahramana zarar verme olasılıkları o kadar düşüktür. Eğer kahramanın karşılaştığı düşman bir tane ise, bu savaş, kavga veya mücadele çok uzun sürer. Teke tek savaşlarda, kahramanın, kötü adam tarafından zarar verilme ihtimali çok yüksektir.

Genellikle kovboy filmleri, Uzak Doğu dövüş filmleri, çizgi romanlar ve her türlü macera filminde karşılaşılabilecek olan bu klişe, pek çok örneğini görebileceğimiz bir senaryo öğesidir.


Örnekler

Yüz Yüze filminde, Caster Troy karakteri, suratını geri alabilmek için Sean Archer ile mücadelesi sırasında, baş kötü karakterin yardımcılarını kısa sahnelerde, bazen tek tek, bazen de ikişer ikişer öldürebilirken, Sean Archer'ın kendisi ile kavga etmeye başladığında mücadele çok zorlaşır. Önce kilisede, sonra sürat tekneleri üzerinde ardından da karaya indikleri yerde mücadele etmeye devam ederler. Ters ninja kanunu bu filmde de geçmiştir, baş kötü Sean Archer karakteri, tek kaldığı zaman filmin kahramanı için çok daha zorlu bir rakip olmuştur.
Kill Bill filminde , Crazy 88 ile dövüşen gelin (Uma Thurman), grubun lideri dahil her kötü adamı tek harekette yenebilmektedir. Fakat kötü adamların sayısı azaldıkça, grubun lideri daha iyi dövüşmeye başlar ve sahnenin sonunda grubun lideri ile uzunca, pek çok darbe içeren bir dövüş gerçekleşir. Ters ninja kanununun en iyi örneklerinden biridir.

Kaynak: Vikipedi

Tretman

Tretman, geliştirme senaryosu. Bir sinemacılık terimi olup yapısı itibariyle senaryoya benzeyen ama henüz nihai sonuca ulaşmamış taslak metin anlamındadır. Çekimi yapılacak sinema filmi, tv dizisi, araştırma filmi, belgesel veya diğer tarzlarda ortada duran ama henüz kaleme alınmamış fikirlerin senaryo ve kurguya geçmeden önceki düzensiz halidir.

Senaryo yazılırken ve daha sonrasında kurgulanırken, tretman notlarına bakılarak başlangıç ve bitiş noktaları saptanır ve kurgulama gerçekleştirilir.

Kaynak: Vikipedi

Olay örgüsü (Plot):

Olay örgüsü, hikayede yer alan olayların anlatım sırasını gösterir. Senarist istediği etkiye
ulaşmak için olayları sebep sonuç ilişkisine göre düzenler ve böylece anlatının yapısı oluşur.

Her tür yapı önceden hazırlanan bir taslak üzerine kurulur. Yazarlar için olay örgüsü,
senaryonun taslağı anlamına gelir. Tıpkı bir mimarın yapacağı binanın planlarını çizmesi gibi,
senaryo yazarı da olayların birbirini nasıl izleyeceğini tasarlar ve hikaye çizgisine (plot-line)
aktarır.

Hikaye çizgisi, filmin akışını temsil eden düz bir çizgidir. Aşağıda, bu çizginin üzerinde baş,
doruk nokta (climax) ve son gösterilmiştir.

O-----------------------------------------------------------------O------------O
BAŞ....................................................................DORUK NOKTA.....SON


Uzun metrajlı senaryolar yaklaşık 90-120 sayfadan oluşur. Her sayfa bir dakikaya denk
gelecek şekilde hesaplandığında 2 saatlik bir film için 120 sayfa yazılması gerekir. Syd Field,
Screenplay adlı kitabında ilk 10 sayfanın çok önemli olduğunu söyler. ‘Çünkü ilk 10 dakikada
seyirci ya filme ısınır ya da sıkılarak ilgisini kaybeder. Bu süre içerisinde çatışmanın ne ile
ilgili olduğu belirtilmeli veya büyük bir çatışmanın tohumları atılmalıdır.

Kaynak : İnan hatırlamıyorum.

KATHARSİS :

Sözcük anlamıyla “arınma” ya da “temizlenme”ye karşılık gelen katharsis terimi, ilkçağ Yunan felsefesinde ruhun tutkulardan, özellikle de yıkıcı tutkulardan arınması anlamında kullanılmıştır.

Arınma (Fr. catharsis, İng. catharsis) olarak da bilinen katarsis, Aristoteles'in Poetica adlı yapıtından alınmış bir sözcük olup; ilgili yapıtta trajedinin seyirci üzerindeki etkisini anlatır.
Psikanalizde biliçdışına itilmiş duyguların yaşanıp boşalım olanağına kavuşturularak hastanın patojen duygulardan ve nevrotik belirtilerden kurtarılmasıdır.
"http://tr.wikipedia.org/wiki/Katarsis" adresinden alındı.

Filmlerde sonlara doğru, genellikle doruk noktasından sonra olayların açığa kavuşmasıyla, karakterlerin eylemlerini gerçekleştirdikten sonra görevlerini yerine getirmeleriyle, seyircide oluşan rahatlama halidir. Her senarist/yönetmen yapmaz. Sıkıntı, öfke vs. gibi duygularla sinemadan çıktığınızda anlayın ki, rahatsız edici bir yönetmen size bu duyguyu yaşatmamıştır. Çağan Irmak ve Zeki Demirkubuz arasındaki farklardan biri de budur. “Babam Ve Oğlum”da o meşhur gitme sahnesi tekrar yaşandıktan sonra seyirci fazlasıyla rahatlar, “olması gereken de buydu” der. Ama “Masumiyet”te her şey baştan sona ters gider. Tam şimdi olacak, istedikleri gibi işler düzelecek derken yeni bir terslik, bir türlü gerçekleşmeyen katarsis beklenirken seyirciye geçen huzursuzluk, filmin atmosferini tamamlayarak anlayan üzerinde müthiş bir etki bırakır.

Fade in

Belirsizliğin yavaş yavaş kaybolup, sahnedeki görüntünün ortaya çıkması. Genellikle siyah ekrandan sahne görüntüsüne doğru bir aydınlanma halinde kullanılır.

Fade Out

Sahne görüntüsünün yavaş yavaş kararması, kaybolması.

Pan

Panaromik sözcüğünün kısaltılmışı. Filmcilikte kameranın kendi ekseni etrafındaki (z ekseni) yatay hareketini tanımlamak için kullanılır.

Edit: Düzeltme mesajı için The Dude'a teşekkürler.

Film Noir - Kara Film

Fransızca siyah anlamına gelen noir sözcüğüyle türemiş, 1940 - 1950 yılları arasında ABD'de pek çok örneği yapılmış. Bu türe ismini de veren en önemli özelliği filmlerde az ışık kullanılması dolayısıyla karanlık ortamlar oluşturulmasıdır.

Ayrıca gölge ve siluetlerin bolca kullanılması, genelde de filmlerin polisiye olduğunu da eklemek gerek...